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国家大剧院里的“钢琴保姆”升降设备显神通

作者:三力升降机  来源:wwww.ylc159.com  发表时间:2013-3-16 点击:   

王兴盛在修钢琴

  本报记者 李红艳

  虽说是周末,可王兴盛一点儿没闲着。作为国家大剧院调音师,他正忙着“检修”两架钢琴:“一台三角钢琴,有一万多个零件,任何一个松了、掉了,都需要‘维修’,否则音色就受影响,含糊不得。”

  王兴盛工作的钢琴库,在国家大剧院音乐厅正下方。“你看这里,演出时,直接就把钢琴升到舞台上了。”他指着一处升降设备说。环顾四周,各种各样的钢琴摆得满满当当。

  王兴盛今年32岁。他的主要工作,就是“照顾”这些钢琴。他一边蹲下身子,查看钢琴底部,一边笑着说:“我就像钢琴的保姆。”

  钢琴需要一个“舒适”的环境。过于干燥会导致杂音、音准不稳等情况,过于潮湿同样会对钢琴的使用产生不利影响。为了减少环境对钢琴的影响,王兴盛和同事们在钢琴库里安装了恒温恒湿机。他们还会尽量缩短钢琴的“外出”时间,比如,在钢琴演奏家排练前才把琴搬到舞台上,演出完再尽快送回库里。“钢琴家在台上弹琴,我心里也很紧张,生怕琴的状态没有调试到最好。”王兴盛说:“钢琴弄到舞台后,环境变了,很可能会影响到琴键的音准。所以,通常情况下,我们最少做三次调音:排练时一次,演出前一次,中场休息时一次。”

  而这只是一个“基本工作量”。因为有时候钢琴家的要求很高,而且不同的钢琴家弹法不一样,所以在排练时就需要一遍遍调试。一次,中国钢琴家王羽佳来大剧院演奏,两个小时的排练中,王兴盛为钢琴调了五次音:“我们通常都是‘跟定式服务’,按照钢琴家的要求,随时调。”

  要想成为一名真正优秀的调音师,首先要做到一点:面对世界各地钢琴家提出的各种问题,不厌其烦地去解决,满足大师们近乎挑剔、苛刻的要求。王兴盛也同样如此。在他看来,尽力完成大师们的每一个要求,不仅是一份工作,更是一种挑战,一次次的自我超越。

  国家大剧院开业至今,迎来了数十位世界级钢琴家,与他们的接触,也让王兴盛获得了不少“独家内幕”。“看,这是钢琴大师波利尼的签名!”王兴盛掀开了一架斯坦威钢琴的琴盖,有点炫耀地说。这个签名背后,隐藏着一个有趣而美好的“小插曲”。

  钢琴大师波利尼,不管到世界上哪个地方演出,都自带钢琴和调音师。“背”着钢琴在全球巡演已成为他的一种癖好和习惯。然而2009年4月,当波利尼来到大剧院演出时,他反复比较自己“背”来的钢琴和大剧院为他准备的钢琴,细细品味着两架琴的音效。斟酌再三,大剧院那架斯坦威钢琴最终赢得了他的垂青与信赖,当晚与大师同台亮相。演出结束后,波利尼兴奋地说:“我走遍世界各地寻找一架理想的钢琴,没想到在中国国家大剧院的舞台上遇见了它。”

  很多人都觉得波利尼太摆谱了,不过王兴盛倒是觉得没那么严重:“他提什么要求我们都尽量满足,谁让他是‘钢琴活化石’呢!”

  来自美国的钢琴大师彼得·斯蒂文也不太好“伺候”。他弹琴时喜欢坐很矮的琴凳,一般情况下琴凳高度在40厘米至50厘米之间,而他要的是25厘米左右。每当他坐上去弹琴时,仿佛在驾驶方程式赛车一般。“那次他来演出,我们调了好几次,已经调到能达到的最矮程度了,可他还觉得不够矮。最后,我们只得像木匠一样锯凳腿儿,锯了两回,他才满意。”王兴盛笑着说。

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